刘墉（1719年—1804年），字崇如，号石庵，清朝政治家、书法家，乾隆十六年（1751年）中进士，历任翰林院庶吉士、太原府知府、江宁府知府、内阁学士、体仁阁大学士等职。他是一位引领书法浪潮，汲取前辈贤良有才之士之能而又富有历史创造性的书法家，学习古人却也能跳出古人，不拘泥与此。
刘墉是清代著名的帖学大家，被世人称为“浓墨宰相”，与成亲王、翁方纲、铁保并誉为清代四大书法家。可以毫不夸张地说，他对书法艺术的见地、探索以及所居地位在清代是不可轻易撼动的。后人称赞其小楷不仅汲取了钟繇、王羲之、颜真卿和苏轼的特有精华，还别有魏晋小楷风致。他书的蝇头小楷以小见大，具有擘窠大字的恢宏气象，有如铁笔钩岩，丝毫不虚，却又放纵自如。结体干净，秀丽中透出干劲。尤其粗重与纤细缠织在一起，再加上偶尔融入行草笔意，使得整个作品在规模的大效果中不乏生动活泼的情趣，就这点而言其实真是十分难能可贵的。
☆-刘墉-行书册页(局部)
当然，刘墉在书法上的成就不只是小楷，行书也有着极高的造诣。例如他的《行书送蔡明远叙》，此书作运笔圆劲，笔意酣畅，古朴飘逸，方圆兼备，苍润相间。正如《松轩随笔》所言“(刘墉)中年以后笔力雄健，局势堂皇”。这幅作品款署“乙未冬日临，石庵居士”，也充分说明这是刘墉壮年时期书法的典型面貌。
我们通过查阅史料，不难发现关于刘墉书法渊源的记载甚多，《松轩随笔》谓：“刘文清书，初从松雪(赵孟頫)入，中年后乃自成一家，貌丰骨劲，味厚神藏，不受古人牢笼，超然独出。”《清稗类钞》曰：“其少年时为赵体，珠圆玉润，如美女簪花。中年以后笔力雄健，局势堂皇。迨入台阁，则绚烂归于平淡，而臻炉火纯青之境矣。”此外，还有言其“得钟太傅、颜鲁公神髓”“实从松雪入手，以后则专精阁帖，尤得力于钟太傅尚书宣示，故雄深雅健，冠冕一代”等等。
一旦进入刘墉书法世界，就可切身体会，在书法体系里他是泛学诸家，汲取前人用笔精髓，不求形迹之逼真，“入乎古人而出乎古人”。书作中融合了赵孟頫的圆润、董其昌的生拙、苏轼的丰肥、颜真卿的浑厚，外似丰圆软滑，实则内涵刚劲，骨肉兼备，脉络分明。尤其是他喜用狼毫硬笔在蜡笺上书写，风貌更为饱满而不露筋骨，墨色浓重沉郁，独具面目，成为一代名手。
未来市场潜力
作为书坛公认的清代帖学第一的刘墉，一直备受褒贬，从绰号上便可知晓。因其喜欢浓墨用拙，所以时人称他为“浓墨宰相”，也有些人趁机叫他“墨猪宰相”，显然有失公允，暴露出某些人的心怀不爽。以致近年在市场上的表现与其学术地位不尽相符，反差之大是这个级别的书家中少见的。与刘墉同时代书坛另一流派“碑学”大师邓石如相比较，在艺术品市场，早在1995年嘉德秋拍邓石如的书法作品，一件七言对联就能拍到高达20.8万元的价格，用刘墉的单幅万元与其相比，简直难望其项背。但刘墉的书法成就和在书法史上的地位已铁定如山，永载史籍，作品也不可能再生。因此，刘墉的作品，特别是代表性的精品，应该有相当大的升值空间。随着时光的流逝，其价格持续走强将是必然的趋势。
名家趣闻
清人包世臣《艺舟双楫》记载着这一趣事：翁方纲有一个女婿是刘墉的学生。有一次，这个学生去看望岳父，正碰上翁方纲在练字，写的还是他练了一辈子的字体，一笔一画都完全按古人的要求，不改动一笔。这个学生因为受到老师刘墉的影响，对老岳父墨守成规看不惯，就拐弯抹角地说：“岳父，您和我的老师都是当代的大书法家，我从来没有听您评论我的老师的书法。您今天给我谈谈吧！”翁方纲放下笔，看了看他的女婿，说：“你回去问你的老师，他写的字哪一笔是古人的？”这个学生真的回去问老师。刘墉笑了笑说：“你回去也问你的岳父，他写的字哪一笔是他自己的？”这互相间的问话，反映了他们对待书法艺术的不同见解，一个守旧，一个创新。后来这个故事成了书法史上的佳话。
据说刘墉握笔的姿势也是很奇特的。他在客人面前写字的时候，笔正腕端，采用传统的握笔方法。但是，他自己在内室书房写字的时候，就不论写大字写小字，都转动笔管，飞快地书写。笔随手指前后左右旋翻飞动，像狮子滚绣球一样。他写得兴奋的时候，甚至笔管脱手飞落到地上。可惜，这种方法没有传下来。
